導(dǎo)讀最近，因?yàn)橐徊棵麨椤洞猴L(fēng)十里，不如你》的電視劇，讓“春風(fēng)十里”這個(gè)詞又火了一把，我已記不清這是第幾次大火，反正每一次都能引發(fā)造句熱潮。其實(shí)，“春風(fēng)十里”這個(gè)....

最近，因?yàn)橐徊棵麨椤洞猴L(fēng)十里，不如你》的電視劇，讓“春風(fēng)十里”這個(gè)詞又火了一把，我已記不清這是第幾次大火，反正每一次都能引發(fā)造句熱潮。

其實(shí)，“春風(fēng)十里”這個(gè)詞古人早就用爛了。這也充分證明，現(xiàn)代人的語(yǔ)言有多么貧乏，隨便在古人那里尋章摘句都能成為金句，而我們只能創(chuàng)造諸如屌絲之類的詞 。

說(shuō)起“春風(fēng)十里”這個(gè)詞，最早還得追溯到唐朝詩(shī)人杜牧。當(dāng)時(shí)，他愛(ài)上了一位13歲的雛妓（不好意思，在現(xiàn)代是要坐牢的），臨別之時(shí)依依不舍的寫(xiě)了兩首《贈(zèng)別》，其一曰：

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。

這首詩(shī)的大意是：我的那個(gè)洛麗塔啊，身材婀娜剛好13歲，嫩得就像二月初的豆蔻，走過(guò)春風(fēng)蕩漾的揚(yáng)州，卷起所有的珠簾，都找不到這么美膩的。

單純從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，不得不佩服杜牧的妙筆生花，怪不得后世文人紛紛模仿。特別是在宋朝，“春風(fēng)十里”簡(jiǎn)直成了一個(gè)典故，頻頻出現(xiàn)在詞里，比如大名鼎鼎的蘇軾。

《江城子·余嘗作數(shù)絕以紀(jì)其事矣》

玉人家在鳳凰山。水云間。掩門(mén)關(guān)。門(mén)外行人，立馬看弓彎。十里春風(fēng)誰(shuí)指似，斜日映，繡簾斑。

多情好事與君還。閔新鰥。拭馀潸。明月空江，香霧著云鬟。陌上花開(kāi)春盡也，聞舊曲，破朱顏。

很明顯，這首詞也是描寫(xiě)女人的，詞意也是受到了杜牧的啟發(fā)。請(qǐng)注意“水云間”這個(gè)詞，后世也被頻頻引用，并被瓊瑤阿姨作為一本書(shū)的名字。

看到老師也這么喜歡杜牧的詩(shī)句，作為他得意弟子的秦觀不遑多讓，充分發(fā)揮拿來(lái)主義的精神填詞一首：

《八六子》

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。

這首詞描寫(xiě)的也是與一位歌女的離別相思之情，特別是其中的“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”，簡(jiǎn)直有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的感覺(jué)。我們?cè)賮?lái)看一首賀鑄的：

《浣溪沙》

宮錦袍熏水麝香。越紗裙染郁金黃。薄羅依約見(jiàn)明妝。

繡陌不逢攜手伴，綠窗誰(shuí)是畫(huà)眉郎。春風(fēng)十里斷人腸。

在這里，賀鑄又玩出了新花樣，直接寫(xiě)出“春風(fēng)十里斷人腸”，就問(wèn)你夠不夠狠、夠不夠絕？

從這三個(gè)例子可以看出，但凡寫(xiě)到女人或者與情人分別時(shí)，“春風(fēng)十里”一詞就會(huì)驀然出現(xiàn)，只有離別之時(shí)，才會(huì)舍不得相聚時(shí)“春風(fēng)十里”的柔情啊。

也許是覺(jué)得“春風(fēng)十里”一詞用得太爛，用得太雷同，姜夔先生不樂(lè)意了，“春風(fēng)十里”本來(lái)就很美，莫名其妙的成為參照物被比下去，這一次我要把它寫(xiě)成主角。

《揚(yáng)州慢》

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

這首詞就不用多介紹了，大多數(shù)人都讀過(guò)，堪稱是姜夔的扛鼎之作。至此，我們可以大聲宣布，經(jīng)過(guò)宋朝人的前赴后繼，“春風(fēng)十里”一詞已經(jīng)封神。

那么問(wèn)題來(lái)了，關(guān)于“春風(fēng)十里”，你還可以造什么句呢？說(shuō)不定下一個(gè)火遍朋友圈的就是你。