導(dǎo)讀上一期我們分享了馬克吐溫的《湯姆·索亞歷險記》，今天我們來聊聊他的另一部作品《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》。大語文素養(yǎng)|馬克吐溫巔峰兒童文學(xué)作品《哈克貝利費(fèi)恩歷險....

上一期我們分享了馬克吐溫的《湯姆·索亞歷險記》，今天我們來聊聊他的另一部作品《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》。大語文素養(yǎng) | 馬克吐溫巔峰兒童文學(xué)作品《哈克貝利費(fèi)恩歷險記》

提起這本書，很多人的第一反應(yīng)可能是，這不過是一本兒童驚險小說。這樣認(rèn)為的人一定沒有想到，他們錯過了一份文學(xué)的《獨(dú)立宣言》。

這本書到底有多好？

歐內(nèi)斯特·海明威說：“這是目前為止最出色的作品”、“是所有美國文學(xué)作品的源泉”，誰要是不同意，就會被他胖揍一頓。

威廉·迪安·豪威爾斯也曾說過：“馬克吐溫是唯一的、無與倫比的，是文學(xué)界的林肯。”

1. 馬克·吐溫寫這本書的時候，是南北戰(zhàn)爭之后，在林肯總統(tǒng)的帶領(lǐng)下，美國已經(jīng)廢除了奴隸制；

2. 但是馬克·吐溫把書內(nèi)的故事的時間背景設(shè)置在19世紀(jì)30年代左右，這個時候是美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕；

3. 地點(diǎn)在密西西比河上，不僅是美國人心目中的母親河，也是馬克·吐溫童年最熟悉的地方；

4. 主人公是在《湯姆·索亞歷險記》中就跟讀者見面的小哈克，這時候他只有14歲左右。

在《湯姆·索亞歷險記》的結(jié)尾，哈克同意和寡婦道格拉斯一起生活，學(xué)會文明規(guī)矩等等，來加入湯姆·索亞的小幫派。

但是我們無論是從電影里還是從書本里，看到的哈克都是不太適應(yīng)那些“別人告訴他的”文明和規(guī)矩的人。

哈克給我們的印象是什么呢？

不喜歡穿著干凈整潔的好衣服；不愿意遵守對他來說讓人頭疼的餐桌禮儀；不理解為什么學(xué)校和大人們每天都在講圣經(jīng)里那些死人的故事。

哈克在美國人心目中是什么形象？

他那不守僵硬的教條和規(guī)矩，厭惡所謂“正確”的事情，不斷成長和成熟，拒絕“教化”但渴望自由，想要擁有自己的生活方式的模樣，正是那個時代美國人的典型形象。

在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》中，哈克走向文明和規(guī)矩的生活被打破了，酒鬼父親突然回來，他不僅綁架了哈克，把他關(guān)在一間小木屋里，還在醉酒后差點(diǎn)打死他。

哈克的面前出現(xiàn)兩條可以選擇的道路，一是回到寡婦道格拉斯那里，繼續(xù)學(xué)習(xí)文明、禮貌、規(guī)矩，二是在酒鬼父親野蠻、冷漠、酗酒的環(huán)境下成長。

哈克兩條路都沒選，他偽裝了自己的死亡，找到一艘小木船，并劃著它逃到附近的小島上，為后面發(fā)生的故事找到了一個不一樣的結(jié)局。

小島上哈克遇到了正在逃亡的黑奴吉姆，他是寡婦姐姐家的奴隸，發(fā)現(xiàn)女主人要把他賣到河流下游時開始逃亡。

哈克認(rèn)為在這種情況下幫助逃奴是錯誤的，按照常理來說，他最應(yīng)該做的是告發(fā)吉姆，并把他送回去。

哈克在寡婦道格拉斯那里也逐漸認(rèn)可地獄的存在，如果幫黑人逃跑，那肯定就得下十八層地獄。他不想下十八層地獄，反復(fù)猶豫之后給吉姆的主人寫了一封信告發(fā)吉姆，但是在經(jīng)過社會規(guī)則和個人良知之間的斗爭后，他還是撕掉了信。

這個哈克撕掉信的情節(jié)是整本書的最高潮，從這個“我們”開始，哈克就下定決心要幫助吉姆。他們踏上木筏之后，經(jīng)歷了各種各樣的危險，見到了各色的善良或邪惡的人，惹了不少麻煩，小說的最后五十頁他們還遇到了湯姆·索亞，并和他同行。

但實(shí)際上湯姆早知道女主人給了吉姆自由，看似是在幫助吉姆和哈克的一系列計(jì)劃，只不過是他找樂子的壞心思罷了。

這也是為什么很多文學(xué)評論家會說：“《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》是美國最好的小說，最后五十頁除外”的原因。

無論如何，故事最后，吉姆通過了一系列的嚴(yán)酷考驗(yàn)，獲得了自由。

這本書獨(dú)特在哪呢？

首先無論是19世紀(jì)的南北戰(zhàn)爭前還是現(xiàn)在，美國都是深受種族主義影響的國家，然而《哈克貝利費(fèi)恩歷險記》卻講述了一個白人少年和一個黑人奴隸之間深厚的革命友誼，這無論是對當(dāng)時的作家還是讀者來說都是極其銳利和新穎的主題。

其次在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》以前，幾乎所有的美國作家和文學(xué)作品都遵循一條原則：“文學(xué)即高雅”：一本流傳于世的作品必須具備正式而華麗的文字。

馬克·吐溫在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》里，刻意選擇了“ 接地氣 ”的表達(dá)方式，這本書甚至有很多不合乎語法的地方以及拼寫的錯誤。

但是特里林曾評論道：“它句子結(jié)構(gòu)簡單、直接、流暢，完美還原了人物說話特點(diǎn)和韻律，出色的文字能給人以文字能說話的感受。”

這是馬克吐溫的這種寫作手法可以成為美國文學(xué)史上重要里程碑的原因。

環(huán)境對人的影響在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》里顯得格外明顯

哈克還是一個沒人管教的“野孩子”時，他不會在乎上帝和圣經(jīng)。

當(dāng)哈克走進(jìn)寡婦道格拉斯的生活，他相信地獄是存在的，社會是有教條和規(guī)則的，自己也要學(xué)習(xí)這些以融入社會。

我們想一下，假如哈克在寡婦家遇到了吉姆，在周圍人的影響下，哈克還可以堅(jiān)持不舉報吉姆嗎？

當(dāng)換個新的場景，哈克發(fā)現(xiàn)原來人們教給他的“文明”是對另一類人的殘忍，因此在和吉姆相處過程中，哈克逐漸遠(yuǎn)離鎮(zhèn)上人們的“文明”和酒鬼父親的“野蠻”。

在另一條不同于文明和野蠻的道路上前行，這不僅是一個孩子成長的過程，也是一個敢于跟世俗對抗的英雄誕生過程。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》電影劇照

資料來源：

《哈克·貝利費(fèi)恩歷險記》——（美）馬克圖文

電影《哈克·貝利費(fèi)恩歷險記》

策劃 | 五分鐘工作室

編輯 | 張十五

插畫 | 二魚