導(dǎo)讀示范圖課堂臨摹圖通過(guò)這幅作品詳細(xì)講解工筆畫所用的的基礎(chǔ)技法。墨分五色1、清墨(墨和水的比例大概是3:8)2、淡墨(墨和水的比例大概8:5)3.中墨（墨和水的....

示范圖

課堂臨摹圖

通過(guò)這幅作品詳細(xì)講解工筆畫所用的的基礎(chǔ)技法。

墨分五色

1、清墨(墨和水的比例大概是3:8)

2、淡墨(墨和水的比例大概8:5)

3.中墨（墨和水的比例大概5:5)

4、深墨(墨和的比例大概8:3)

5.焦墨(墨倒出瓶外，水分蒸發(fā)了幾個(gè)小時(shí)，墨很濃稠.)

墨分五色，這里的五不是一個(gè)數(shù)量詞，它在這里表示無(wú)窮盡的意思。

我們的墨汁根據(jù)加入水的比例不同可以變化出無(wú)窮無(wú)盡的色階，不只是這五種墨色的變化。墨分五色，就像我們說(shuō)的一生二，二生三，.三生萬(wàn)物一樣。

這里的三是表示無(wú)窮盡的意思，這里的五也同理。

墨汁加入水的比例不同，可以得到很多墨色變化。而不只限于這五種色階.

根據(jù)每個(gè)畫面的不同，畫面的墨色變化很豐富，每個(gè)畫家心里都有自己的黑白灰，每個(gè)畫家調(diào)出的色階變化都不盡相同。根據(jù)畫面的需要，調(diào)自己眼里不同色階的變化。

1，游絲描：游絲描顧名思義，就是線條靈動(dòng)自由，線條極細(xì)像蠶絲一樣。它的特點(diǎn)是起筆虛收筆也虛，自由靈動(dòng)，兩頭收筆時(shí)稍有粗細(xì)的變化。我們畫人物時(shí)，肌膚，頭發(fā)，胡須，絲綢衣服都是游絲描。在花卉里，花瓣用到游絲描的比較多，游絲描體現(xiàn)花瓣薄而且輕靈的質(zhì)感。

它是一種虛起虛收的一種線條。

2，鐵線描：鐵線描顧名思義，線條比較硬朗，像鐵絲一樣非常有硬。它的特點(diǎn)是，兩頭粗鈍，像寫軟筆一，起筆實(shí)起實(shí)收。起筆藏鋒，收筆回鋒。線條沒(méi)有粗細(xì)的變化，線條勁挺。鐵線描在人物畫中，一般表現(xiàn)衣服厚質(zhì)的部位，像古代人物的衣服襽邊都是用鐵線描。古代壁畫，為了表現(xiàn)雕像的肅穆莊重，也多用鐵線表現(xiàn)。在花卉里，鐵線一般表現(xiàn)枝干和葉柄，因?yàn)樗鼈冊(cè)谝环嬛衅鹬蔚淖饔茫F線描能更好的表達(dá)它們的質(zhì)感。

鐵線有粗鐵線，細(xì)鐵線，中鐵線之分。

牡丹莖，暗部中鐵線，亮部細(xì)鐵線，線條的粗細(xì)表現(xiàn)物象的明暗。

葉柄三條線表現(xiàn)，基本是細(xì)鐵線表現(xiàn)。

荷花的莖，很長(zhǎng)，因?yàn)槭请p線表現(xiàn)也不能粗，粗了顯得笨拙難看。細(xì)鐵線，甚至像蠶絲一樣細(xì)。但是我們不能叫它游絲描，因?yàn)橛霉P方法不同，雖然細(xì)，但是有筋骨。

3，釘頭鼠尾描：釘頭鼠尾描，顧名思義，頭像釘子的頭，尾，像老鼠的尾巴。它的特點(diǎn)是實(shí)起虛收，露鋒落筆，線條在運(yùn)行的過(guò)程中，筆慢慢的提起來(lái)，線條出現(xiàn)了明顯的粗細(xì)變化。在人物畫中，寫意人物的線用釘頭鼠尾描的比較多。海派畫家任伯年的人物畫作品非常典范。在花卉作品里，葉子用釘頭鼠尾描，葉柄粗，葉稍細(xì)，比較典型。

葉子不論是主脈還是復(fù)脈，都是釘頭鼠尾。

這是我們勾白描時(shí)經(jīng)常用到的幾種描法，它們的特點(diǎn)是什么，大家要知道。

我們臨摹學(xué)習(xí)時(shí)，要先讀畫。①讀畫面上各種物象的結(jié)構(gòu)。

② ，分析各部分用什么線描。

③，分析墨色在畫面上的深淺分布。

繪畫步驟一：勾白描，調(diào)中墨，①竹干，竹枝用鐵線描，實(shí)起實(shí)收。

②，竹葉，釘頭鼠尾描，實(shí)起虛收。

③，蜻蜓鐵線和游絲描結(jié)合勾出。

工筆畫就兩個(gè)最基本的技法，一個(gè)是平涂，一個(gè)是暈染（也叫渲染）。

平涂是一支筆完成的設(shè)色過(guò)程，色彩沒(méi)有濃淡的變化。它的要求是邊緣整齊，色彩勻凈。

暈染，是兩支筆完成設(shè)色的過(guò)程，色彩有濃淡的變化。一支色筆，一支清水筆。把色筆放在畫面的暗部，清水筆把顏色拖走，拖的遠(yuǎn)了，色彩消失了，色塊有了深淺的變化。這就是暈染，兩支

筆完成，色彩有深淺變化的一種手法。

平涂一支筆，暈染兩支筆。

這幅作品，葉子，枝干用淡草綠平涂打底，蜻蜓淡暈染打底。

薄花青

淡花青統(tǒng)染葉子的整體的明暗關(guān)系。

統(tǒng)染是用暈染的手法處理葉子大的明暗關(guān)系，一般葉柄深，葉稍淺。遵循的規(guī)律是壓下層襯上層。

竹枝干兩頭向中間暈染，竹節(jié)處留水線，水線清水筆暈染一下，不能太呆板。

統(tǒng)染的色塊和葉子的形狀一樣，清水筆邊暈染邊擦，清水筆要干一點(diǎn)，色筆飽滿。

竹葉第二遍統(tǒng)染暗部，色塊面積比第一遍縮小。

竹葉用花青繼續(xù)統(tǒng)染，面積縮小了，觀察一下一遍和兩遍的不同。

藤黃加朱磦加花青或者草綠，調(diào)仿古色。色彩沉淀一分鐘，倒入另外一個(gè)干凈盤子，用透明的純凈色。

仿古色大概上五六遍，第一遍干透后再上第二遍，用筆縱橫交錯(cuò)，底色刷得比較勻。

這是第一遍上底色，因?yàn)樯。Ч幻黠@

第二遍效果。

底色上了第四遍。

仿古色也可以勾好白描后上。仿古色做好再平涂打底，統(tǒng)染明暗。

上了仿古色畫面色彩更加沉穩(wěn)，協(xié)調(diào)飽滿。

正葉用花青第三遍統(tǒng)染，面積縮小。

一般統(tǒng)染三四遍，五六遍，根據(jù)自己調(diào)色的濃淡來(lái)決定。

在繪制一幅作品中，統(tǒng)染非常重要。有的畫家的作品就是處理大的明暗關(guān)系，沒(méi)有細(xì)節(jié)。

統(tǒng)染結(jié)束，下面開(kāi)始分染，這時(shí)出現(xiàn)了分染的名詞。花青加墨分染葉子的明暗。

統(tǒng)染用花青，分染用墨青。一般情況分染比統(tǒng)染顏色深。

這個(gè)時(shí)候提到的是分染這個(gè)名詞，也是暈染的手法，處理細(xì)節(jié)的明暗關(guān)系。

統(tǒng)染是大關(guān)系是宏觀的，分染是小關(guān)系是微觀的。

分染葉子的時(shí)候要分明暗，要留水線，這個(gè)程序也是讓大家最頭疼的。

很多朋友分不出葉子的明暗，總是染錯(cuò)，染得亮部比暗部還深，水線也留錯(cuò)地方。

大家看我紅筆點(diǎn)的地方，點(diǎn)的都是暗部。

關(guān)于分染，一定要分清楚明暗，離你近的一面是亮面，亮面一般葉稍長(zhǎng)面積大。要看葉子生長(zhǎng)的姿態(tài)。一般往那個(gè)方向生長(zhǎng)，那個(gè)方向就是暗面。要好好分析，不要搞錯(cuò)了。

分染的時(shí)候亮部留水線，水線有粗細(xì)，濃淡的變化。

水線：有的人叫它水路，水口，都是一個(gè)概念。

水線它的作用一個(gè)是區(qū)分明暗，還有一個(gè)是表現(xiàn)物體的厚度，還有一個(gè)裝飾性。大的葉子有了水線色塊就透氣了，不呆板了。分染留水線，畫面有了細(xì)節(jié)。就更精致耐看了。

水線要留近不留遠(yuǎn)，留外不留理。

大家好好揣摩理解透徹，鉛筆先在白描上找出暗部的位置，心中有數(shù)了再分染。

正葉第一遍分染，就是在亮部留出了水線，水線要留整齊，亮部暗部基本上沒(méi)有色差的深淺變化。

蜻蜓也用墨青色分染，眼睛從下往上分染，分染翅膀，腹部節(jié)等。

竹枝兩頭往中間分染。

竹竿要分染結(jié)構(gòu)線。

觀察竹竿染的位置。

正葉第二遍用墨青分染，

第二遍分染，加深暗面，亮面也是有暗面的，那就是前后的壓蓋處，染的面積很小。最上層有的亮部甚至不需要第二遍分染。

第二遍分染，千萬(wàn)不能分染一遍暗面，再分染一遍水線，這是很多朋友畫面容易出現(xiàn)的問(wèn)題，水線又深又僵。

葉稍用淡赭色提染，也叫倒染。

倒染就是從尖部往根部暈染。

蜻蜓翅膀尖部，尾部，也倒染赭色。

嫰枝干也加染赭色。

正葉，竹枝，竹竿，蜻蜓都罩染淡草綠。

新名詞罩染，罩染是為了統(tǒng)一亮部和暗部的色相。葉子最后表層的草綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法，接近于平涂。罩染的色彩一定要薄，不然就會(huì)影響暗部，暗部悶，葉子就又平了。

在罩染正葉的時(shí)候，反葉也一起罩染，正葉和反葉協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

殘葉處用赭墨再次提染加深，這樣葉稍也就有了深淺變化，不再單一。

畫面有了紅色，畫面色彩更加活泛，豐富。

反葉和嫰枝可以提染薄四綠（三綠加白）。

花青加微量藤黃調(diào)薄薄的深綠色烘染畫面。

烘染的時(shí)候，下層的葉子可以烘進(jìn)背景。

烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。

如本圖所示竹葉的周圍用淡深色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。

畫面再次烘染，把所有主體物留出來(lái)，比上一遍烘染縮小面積。

蜻蜓眼睛用大紅加墨從上往下暈染，中墨點(diǎn)出翅上黑斑。

最后醒染，醒線。

醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

如本圖所示竹葉在罩染草綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用淡墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。

如果罩染色薄，遍數(shù)少，暗部不悶，則不用醒染。

暗部水線過(guò)亮，可以再次用墨青色小面積統(tǒng)染。

醒線也叫復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣，和主脈重新勾勒一次，就叫醒線。

主脈用中墨醒線，葉子更加有精氣神。

醒線比勾白描的要求還高，線條要和原來(lái)的線條重合。

如果線條質(zhì)量不好，就不要醒了。

線條非常淡的學(xué)員，可以嘗試醒線。

蜻蜓翅膀用墨綠醒翅骨。

最后葉子淡墨青勾副脈。

新學(xué)員線條質(zhì)量不好就先忽略。以后線條練好了再勾細(xì)節(jié)。不然線條會(huì)破壞畫面，得不償失。

這是《蜻蜓翠竹》講的全部?jī)?nèi)容，工筆畫的基本技法和理論知識(shí)都糅合進(jìn)這幅作品里面了。大家多讀幾遍，理解透徹了再畫。有問(wèn)題再問(wèn)我。